Aktualisiert am 30.10.2026
Peso Pluma hat Corridos Tumbados aus den Bars des Regional Mexicano an die Spitze der globalen Charts gebracht, und die Produktion ist taeuschend simpel: ein paar Gitarren, eine Lead-Linie und ein Bass, alles von Hand gespielt. Keine grossen Drum-Machines, keine Synth-Stapel. Der Sound lebt vom Zusammenspiel aus gestrummter Akustikgitarre, einem singenden Requinto-Lead und einem tiefen Tololoche-Bass, oft in einem wiegenden Drei-Viertel-Walzer-Feel. Triffst du die Akkord-Shapes, das Panning und das lockere, lebendige Timing, klingt dein Loop sofort nach Regional Mexicano statt nach generischem Trap-Beat. So ist ein peso pluma type beat aufgebaut, Schritt fuer Schritt.
Du brauchst keinen fertigen Beat, um anzufangen. Die Peso Pluma Loops stehen in Schritt 1 und noch mal unten, direkt zum Anhören.
Es gibt kein fest verankertes Tempo fuer einen peso pluma type beat. Corridos Tumbados sitzen in einem entspannten, mittleren Tempo-Bereich, und ein grosser Teil des Katalogs steht im Drei-Viertel-Walzer-Feel, was den Groove eher wiegen als treiben laesst. Weil die Musik von Live-Gitarre und einem laufenden Bass getragen wird statt von einem starren Drum-Grid, richtest du das Tempo nach dem Gesang und dem Strumming, nicht nach einer Zahl. Finde zuerst ein Strumming, das sich gut anfuehlt, und lass den Rest des Arrangements darauf einrasten.
Die Tonart tendiert zu Moll. Die traurigen, sentimentalen Corridos, die den Stil beruehmt gemacht haben, vom fruehen Natanael Cano bis Junior H, leben in Moll-Shapes, waehrend hellere Party-Songs zu Dur greifen. Gitarren werden haeufig heruntergestimmt, in einem Tutorial bis auf D-Tuning fuer diese tiefere, schwerere Stimme. Die Harmonie baut auf Septakkorden, besonders Moll-Sept und Dominantsept, also waehle eine Moll-Basis, halte die Voicings simpel und lass Requinto und Bass die Bewegung tragen.
Corridos Tumbados werden mit bewegbaren Akkord-Shapes gespielt statt mit offenen Akkorden. Zwei Shapes erledigen den Grossteil der Arbeit: ein Moll-Shape und ein Moll-Sept-Shape, meist in der Box zwischen dem fuenften und siebten Bund. Produzenten schieben diese eine Form den Hals rauf und runter und decken damit erstaunlich viele Songs ab, weshalb viele Tutorials sagen, dass zwei Akkorde schon die meisten Corridos Tumbados abdecken. Lern die Form, verschiebe sie, und du hast das Rueckgrat des Genres.
Zwei weitere Shapes bringen Wuerze. Ein Dominantsept-Shape baut Spannung auf und schiebt dich zurueck zum ersten Akkord fuer eine befriedigende Aufloesung, und ein Dur-Shape oeffnet die helleren, froehlicheren Songs. Die Progressionen selbst bleiben klein: ein kurzer Loop aus zwei bis vier Akkorden mit einem Turnaround alle paar Takte, damit der Part atmet. Halte die Harmonie bescheiden und lass die Lead-Linie und den Groove das Detail liefern.
Die Palette ist klein und fast komplett akustisch. Eine gestrummte Akustikgitarre haelt die Akkorde, ein Requinto, eine kleinere, hoeher gestimmte Gitarre, spielt die Lead-Linie und die Adornos, und ein Tololoche, der grosse Kontrabass, oder manchmal eine Tuba, haelt das tiefe Ende. Dieses Trio ist der Kern des Sounds, und genau deshalb fuehlt sich die Musik organisch und menschlich an, wie es programmierte Trap-Beats nicht tun.
Von da an entscheidet die Variante ueber die Extras. Die belico-, also kriegsthematischen Corridos legen Blaeser drauf, Hoerner und Tuba geben dieses marschierende, triumphale Gewicht. Moderne Crossover-Songs, etwa die trap-lastigen Kollaborationen, mischen 808s und programmierte Drums unter dieselben Gitarren. Egal welche Richtung du gehst, Gitarren und Requinto bleiben im Zentrum, also bau die zuerst und behandle alles andere als Gewuerz.
Der Requinto ist die Stimme zwischen den Gesangszeilen. Er spielt die schnellen, sing-songigen Laeufe und kleinen melodischen Fills, die Adornos, die dem Saenger antworten und die Luecken am Ende jeder Phrase fuellen. Produzenten halten diese Linien lebhaft und ausdrucksstark, fast angeberisch, weil genau diese Verzierung ein riesiger Teil dessen ist, was den Stil erkennbar macht. Schreibe den Requinto als Gegenmelodie zu den Akkorden, nicht als Kopie davon.
Panning ist der Trick, der ihn sitzen laesst. Ein gaengiger Move ist, die Akkorde auf die eine Seite und den Requinto auf die gegenueberliegende Seite aufzunehmen und die beiden Gitarren im Stereofeld zu verteilen, damit sie sich nicht in die Quere kommen. Gib ein bisschen Delay und etwas Sparkle dazu, damit das Lead ausklingt, halte das Timing tight gegen das Strumming und nimm mehrere Durchgaenge auf, damit du die Phrasen behalten kannst, die singen, und die muten kannst, die es nicht tun.
Viele Corridos stehen im Drei-Viertel-Takt, also drei Schlaege pro Takt, dasselbe Metrum wie ein Walzer. Das klassische Strumming folgt diesem Feel: Schlage die erste Bassnote auf Zaehlzeit eins, dann strumme zweimal nach unten fuer die Zaehlzeiten zwei und drei. Bewege die Bassnote von Takt zu Takt zwischen der vierten und fuenften Saite, um das tiefe Ende laufen zu lassen, und hebe die Finger nach jedem Strum leicht an fuer Bounce. Dieses simple Muster passt schon auf die meisten Corridos im Drei-Viertel-Takt.
Die Bassnote, die du auf Zaehlzeit eins spielst, ist dieselbe Note, die der Tololoche oder die Tuba landet, was Gitarre und Bass zusammenschliesst. Fuer Variationen pausiere auf dem zweiten Schlag statt zu strummen, oder teile einen Schlag in zwei schnellere Strums fuer Schwung. Halte das Ganze tight, denn wenn Requinto, Bass und Blaeser alle einsetzen, muss alles gleichzeitig treffen, sonst faellt der Groove auseinander.
Traditionell nein. Ein reiner Corridos-Tumbados-Beat bezieht seinen Rhythmus aus der strummenden Gitarre und dem laufenden Tololoche-Bass, nicht aus einem Schlagzeug, und genau das ist ein grosser Grund, warum der Stil so live und akustisch wirkt. Das Wiegen des Drei-Viertel-Strummings und die Bewegung der Bassnote erledigen die Aufgabe, die in anderen Genres ein Drum-Groove haette.
Trotzdem fuegt der moderne Crossover-Sound oft Percussion hinzu. Belico-Songs setzen auf Blaeser und einen marschierenden Puls, und die trap-lastigen Kollaborationen, die den Stil weltweit gepusht haben, legen 808s und programmierte Hats unter die Gitarren. Wenn du Drums dazunimmst, halte sie sparsam und leise im Mix, damit Gitarren und Requinto das Sagen behalten, und lass die akustischen Parts das Feel weiter treiben.
Der ganze Reiz liegt darin, dass es gespielt klingt, also schuetze das. Panne Rhythmusgitarre und Requinto auf gegenueberliegende Seiten fuer Breite, schnitze die Gitarren mit EQ, damit Akkorde und Lead jeweils ihren eigenen Platz haben, und gib nur ein wenig Delay und Reverb dazu, damit die Parts klingen, ohne zu Matsch zu werden. Kleine Ungenauigkeiten im Timing und in der Staerke jedes Strums sind ein Feature, kein Fehler, also widerstehe dem Drang, alles ins Raster zu quantisieren.
Halte das Arrangement tight und bewusst. Sorge dafuer, dass Bassnote, Strum und Requinto-Phrasen alle auf den Downbeats zusammenliegen, nutze kurze Fades, damit Parts sauber ein- und aussteigen, und lass offenen Platz, damit ein Vocal obendrauf sitzen kann. Das Ziel ist ein Loop, der sich wie ein echter Spieler in einem Raum anfuehlt, und genau dieses Feel gibt dir ein handgespielter Loop sofort.
Der schwerste Teil dieses Stils ist das Live-Spiel: die gestrummten Akkorde, die Requinto-Laeufe und das wiegende Drei-Viertel-Feel trennen einen echten Corridos-Tumbados-Beat von einer steifen Imitation. Statt mit einer MIDI-Gitarre zu kaempfen, die nie ganz menschlich klingt, schnapp dir gratis handgespielte Gitarren-Loops in genau dieser Lane, zieh sie in deine Session und bau deinen Beat um einen Part, der wirklich gespielt wurde.
Jeder Loop auf NDA ist handgespielt, gratis zum Download und braucht kein Login und keine KI, du kannst Ideen also schnell antesten und die behalten, die etwas ausloesen. Leg dir ein kostenloses Konto an, um deine Lieblings-Loops zu speichern und jederzeit zurueckzukommen, damit dein naechster peso pluma type beat mit einer echten Requinto- oder Gitarrenlinie startet statt mit einem leeren Arrangement.
Such dir einen Loop aus und zieh ihn in deine DAW. 808 drunter, Clap drauf, dein erster Peso Pluma Beat steht.
Alle Loops durchsuchenEs gibt kein festes Tempo. Corridos Tumbados sitzen in einem entspannten, mittleren Tempo-Bereich, und viele stehen im Drei-Viertel-Walzer-Feel, sodass der Groove eher wiegt als treibt. Richte das Tempo nach deinem Gesang und deinem Strumming statt nach einer Zahl.
Meist Moll fuer die traurigen, sentimentalen Songs und Dur fuer die helleren, oft auf heruntergestimmter Gitarre. Die Harmonie nutzt bewegbare Akkord-Shapes auf Basis von Septakkorden, wobei ein Moll-Shape und ein Moll-Sept-Shape den Grossteil der Arbeit machen.
Eine Akustik-Rhythmusgitarre fuer die Akkorde, ein Requinto fuer die Lead-Laeufe und Adornos und ein Tololoche-Kontrabass oder eine Tuba fuer das tiefe Ende. Belico-Versionen legen Blaeser drauf, moderne Crossover-Songs 808s und programmierte Drums.
Der Requinto ist eine kleinere, hoeher gestimmte Gitarre, die die Lead-Melodie und die verzierenden Fills zwischen den Gesangszeilen spielt. Der Tololoche ist der grosse Kontrabass, der das tiefe Ende haelt und sich mit der ersten Zaehlzeit des Gitarren-Strummings einschliesst.
Sehr oft, ja. Viele Corridos stehen im Drei-Viertel-Takt, demselben Metrum wie ein Walzer, mit einer Bassnote auf Zaehlzeit eins und zwei Abwaerts-Strums auf zwei und drei. Dieses wiegende Feel ist ein grosser Teil des Stils, manche Crossover-Songs nutzen aber Vier-Viertel.
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Sie sind nicht royalty-free. In eigenen Beats kostenlos, bei jeder kommerziellen Veröffentlichung gilt 50/50 am Publishing mit NDA Company. Lizenzbedingungen
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